文物商店老板看后婉言谢绝，老人不依，非要老板给个说法，老板只好说出原因：此画是赝品。
老人不信，他说:“我当时买了两幅画，早些年卖的一幅价值万两黄金，这一幅怎么可能是假的？”
两人争执间，一个名叫邓拓的人将此画买了下来，他是《人民日报》的社长，此画正是大名鼎鼎的《潇湘竹石图》，后来他将此画赠送给中国美术馆。
这件卖画风波，就此淡了下去，没想到事情的转机发生在年秋，和《潇湘竹石图》同时被老人购入的另一副《枯木怪石图》，在佳士得拍卖场以4.6亿高价拍卖出去。
一时间书画界泛起阵阵涟漪，有人不免进行追本溯源起来。
据传，《枯木怪石图》和《潇湘竹石图》最早收藏在黔南沐王府，但在北洋政府时期，这两幅图画辗转从一山东藏家和京师古玩店收藏之处汇集到“风雨楼”，被风雨楼所藏。
无巧不巧，两画竟被时任军阀吴佩孚的秘书长白坚夫一起买下。
年，《枯木怪石图》被白坚夫卖给一个日本人，据说当时卖了万两黄金，后来这幅画就在日本销声匿迹，直到年才出现在佳士得拍卖会上。
《枯木怪石图》又名《木石图》，此画画心宽26.3厘米、长50厘米，画连题跋宽26.3厘米、长.5厘米，此画被裱成手卷后，尺寸就成为宽27.2厘米、长厘米。
如此长度的《枯木怪石图》，可分三部分来看：
第一部分是画心，用笔墨描绘了一块怪石和一株枯木。第二部分是刘良佐和米芾的跋文；第三部分则是俞希鲁和郭淐的跋文。
画心部分是块怪石，形似蜗牛，石外围尖峻硬实，石中石皴盘旋如涡，既丑且怪，并不形似常见之顽石，但笔锋旋转盘旋间，竟有一种运动美感。
石缝与地角之处，有一枝虬屈枯木，枯木扭曲挣扎的身躯，透露出无穷的活力，气势雄强。
石头后面还有冒出数枝枝叶繁盛焦墨细竹，从画中隐隐透出希望之感。
整个画面，沉郁却隐露生机；怪石虽盘旋，似乎，仿佛凝聚着不平之气，但峥嵘向上的枯木和墨枝细竹，无不展露旷达之意。
枯木与怪石的巧妙结合，其实是作者通过情绪表象的描绘，虽耿耿不平但依然自己旷达的内心。
苏轼任徐州太守时，曾亲往萧县圣泉寺，这幅墨笔画便是他在那里所作。
苏轼文采斐然，但他的官运却是波折起伏，曾经因为政见不同，不容于新党，更是在乌台诗案里险些丧命。
后来王安石向他伸出橄榄枝，又因为某些政见不同，亦受旧党排斥。苏轼被排挤出京城，先后被贬黄州、惠州、儋州。
可苏轼给自己的画像题诗时，却说：“问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。”可见他心胸豁达，性格洒脱。
苏轼的画随心所欲，并不计较画下之物的原始风貌。这样的画被称为士人画，更多用来表达情绪。所谓“观士人画，如阅天下马，取其意气”正是如此。
据说他在黄州(今湖北黄陂)时，米芾初次拜访他，几杯酒下肚后，他就让米芾把纸贴到墙上，提起笔，刷刷几下，就挥洒出一幅幽竹树石，并将之送给米芾。
米芾对苏东坡赠送他的画，爱若珍宝，后来这幅画，被朋友王诜借走，未还，米芾对此很是心痛。
因此米芾再得苏轼的画后，就会在画上题字，以做标记。
《枯木怪石图》之上，就有米芾题字。
苏轼的画，旷达洒脱，米芾的字，亦直抒胸臆，苏米合璧，更使得此画价值倍增。且此画不止米芾一人题跋，还有刘良佐、俞希鲁、郭淐三人的跋文。
《枯木怪石图》右上有宋高宗赵构的收藏印，左下有“绍”、“兴”联珠印。以及“风阁王氏”墨印，以及“黄琳美之”、“易庵图书“等多方收藏印，这更令此画，价值巨大。
当然，在业界，还是有不同的声音，有人找出小漏洞，说只有郭淐一人标出了具体的时间，于是提出这不太符合题跋的规矩与习惯。
还有人把和《潇湘竹石图》两幅图做对比，提出两幅画中的竹子画法不同。
《潇湘竹石图》上的竹子有书法之风，隐有点横撇捺之势；而《枯木怪石图》上的竹子，笔画要更绵软一些，没有刚劲之风，以此说明《枯木怪石图》是赝品。
更有书法界人士认为这幅画上米芾的题跋，笔法飘忽，和他其他留下来的画一比，笔画绵软无力。
所谓仁者见仁，智者见智，既然这幅画能拍卖出4.6亿的高价，那它到底是不是正品，大概也没那么重要了。
