杜永，字長義，号龙山子，年生于安徽省萧县，年毕业于安徽省巢湖师范学院美术系。现为京徽画院秘书长，内蒙古书法家协会会员，内蒙古集叶轩画院副院长。幼承家学，酷爱书画，刻苦勤奋，遍临历代名人碑帖，在从艺的道路上，大胆创新，追求清隽、高古的格调，用笔、结体、章法力求多变，雄浑豪放、气韵生动、率真拙朴。祖国兴旺民族昌盛95×53cm隶书兴古为德60×30cm隶书年从书家的规范束缚杜永的笔墨、或者给予他什么条例约束，我想谁都会成为一个失败者。然而他却能虔诚在任何一位书家的笔墨之间悉心描摹临绘，在碑帖的章法中静静的去体味其中的韵味，或者偶有意动当即自己依其笔意写上一幅古人的诗词，然后沉醉于笔墨线条的运动与诗词的韵律之间，满意便吟上几遍，写的不好也多看几遍，在摇首蹙眉之间，思索败笔的因由。这样的经历对于杜永来说，一直在其不缀的临摹、书写过程中重复着，所以即使是他所擅长的草书中也不曾固圄于一种章法之中。鸟归沙有迹帆过浪无痕95×53cm纸本人闲桂花落夜静春山空95×53cm纸本清晨入古寺初日照高林95×53cm纸本万树寒无色南枝独有花95×53cm草书因为其一笔通贯的连绵，笔意中气势是胸臆的直接抒发。“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”韩愈对张旭草书的欣赏角度，是把草书赋予了它自己的性格。而杜永的笔墨味道，在于挥墨运笔间性情的磊落。一如其他写草书的书家，他的草书也并不易辨认，然而草书的意趣即在于在欣赏的过程中随着笔线的辗转运动自己的视点、思维，在流动中体味书法的韵律，感悟于书家的情趣意境。我想这是杜永之所以沉醉于笔墨情感放纵理由吧。杜永录稼轩词·西江月30×cm《师说》×cm纸本设色年
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